末世降临我分手了小仙女上课时间多久

老琴坊的弦音 浙东的天台山下有个叫琴音坞的村落。

村子藏在竹林与茶园之间溪水穿村而过叮咚声像天然的伴奏空气里总飘着股桐木的清香和生漆的微涩——那是从山腰的老琴坊里传出来的。

琴坊是座黛瓦木楼楼下堆着风干的桐木楼上的工作台上放着未完工的古琴弦轴、琴徽在阳光下闪着温润的光墙角的琴架上挂着几张成品琴琴身泛着琥珀色的光泽仿佛浸了百年的时光。

琴坊的主人姓虞是位年近七旬的老琴师村里人都叫他虞木匠。

虞木匠制了一辈子古琴手掌被刨子磨得布满厚茧指腹带着常年抚琴的薄嫩却能从一截普通的桐木里听出“音魂”经他手选材、凿槽、上漆、安弦就能变成音色清越的古琴轻抚时如流泉呜咽重弹时似松涛阵阵余音绕梁三日不绝。

这年立秋山风带着凉意掠过竹林虞木匠背着锯子去后山选木料。

他专找生长在阳坡的泡桐树干要直纹理要顺用手指叩击树干听着“咚咚”的闷响说：“这木头‘心实’能存住音。

”他不伐新树只找被雷劈或风吹倒的枯木说：“活木阳气太盛做琴易燥；枯木经了风雨性子沉音色才稳。

” “虞爷爷这桐木看着跟普通木头没啥两样真能做出会唱歌的琴？”一个背着书包的少年跟在后面是镇上中学的音乐生叫阿弦从小爱听琴听说琴音坞有位制琴高手特地来拜师。

虞木匠抚摸着桐木的断面纹理像流水般细密：“木头里藏着声音呢就看你会不会找。

你听”他又叩了叩木头“这声浑厚做琴身；旁边那棵声脆做琴面一厚一薄一沉一扬才能出好音。

” 选好的桐木要锯成板材放在通风的阁楼上阴干。

“得晾三年”虞木匠把板材架在木架上留出空隙通风“让木头里的水分慢慢散晾不够琴会变形音色发闷；晾过了头木头太干音色发飘。

三年不多不少刚好让木头‘定性子’。

” 阿弦看着阁楼里堆着的板材有的已经晾了两年表面泛着浅黄的光泽摸上去温润如玉。

“爷爷这些木头都有名字吗？” “有”虞木匠指着一块带疤的桐木“这叫‘云纹’你看它的纹理像云彩；那块叫‘水浪’纹路像河里的波。

每种木头都有自己的脾气做琴时得顺着它才能让它把声音痛快地放出来。

” 三年后木料晾干虞木匠开始制琴。

他先在琴面上画出轮廓用刨子刨出弧形琴面略拱琴底稍平像人的胸腔能共鸣。

“这叫‘琴身’”他用尺子量着弧度“弧度大了音色闷；小了音色散得像人的肩膀宽紧适度才舒服。

” 阿弦学着刨木可总把弧度刨歪要么一边高一边低要么中间凹下去一块。

虞木匠笑着接过刨子：“这活得凭手感眼睛看不准的手能感觉到。

你看这木头的纹理顺着它的走向刨弧度自然就顺了。

” 接下来是挖“龙池”“凤沼”——琴底的两个音孔龙池大凤沼小像龙吐气、凤饮水能让声音流通。

虞木匠用凿子小心翼翼地凿孔木屑簌簌落下孔边打磨得光滑圆润。

“这俩孔是琴的‘呼吸口’”他说“凿大了声音空；凿小了声音堵得像人喘气不急不缓才匀称。

” 最关键的是“纳音”在琴腹内贴着两块小桐木能增强共鸣。

虞木匠把小桐木削成特定的形状用鱼鳔胶贴在琴腹位置分毫不差。

“这是琴的‘心’”他拍了拍琴腹“位置对了音色才能透就像人的心肝长对了地方人才有精神。

” 琴身做好后要上漆。

虞木匠用生漆混合朱砂、石绿等矿物颜料调成暗红色的漆用细毛刷均匀地涂在琴身。

“漆得刷七遍”他边刷边说“每遍刷完都要阴干再用细砂纸打磨七遍下来琴身才光滑如镜能保护木头还能让音色更温润。

” 阿弦帮着打磨琴身砂纸在漆面上轻轻滑动留下细腻的痕迹琴身的光泽越来越亮像裹了层琥珀。

“爷爷这漆闻着有点香。

” “生漆是漆树的汁带着草木的气”虞木匠说“刷在琴上能和木头长在一起越老越亮就像给琴穿了件不会旧的衣裳。

” 漆干后安上弦轴、琴徽最后上弦。

虞木匠用蚕丝制成的弦从粗到细依次安在琴上调弦时他用扳手轻轻转动弦轴耳朵凑近琴身听手指在弦上试弹“宫、商、角、徵、羽”每个音都要准得不能再准。

“调弦就像调心”他闭上眼睛细细听着弦音“音准了心才静弹出来的曲子才动人。

” 阿弦看着虞木匠调弦只见他手指微动弦音就从浑浊变得清亮像蒙尘的玉被擦亮。

调完最后一根弦虞木匠轻轻一拨琴音如清泉从石上流过在琴坊里回荡连窗外的溪水声都仿佛静了下来。

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